パコ・デ・ルシア、セラニート、サンルーカル【フラメンコに於けるギター（６）】

フラメンコ（１９）
フラメンコに於けるギター（６）

　今日のスペインでパコ・デ・ルシアやヴィクトル・モンヘ・セラニートやマノロ・サンルーカルのような若手演奏家の精鋭達は、リカルドやサビカスの先例から多くの恩恵を得ています。

　技巧はそれ自体を目的とせず、新鮮な発想の表現の手段として、あらかじめの予測がし難いほどに開発されています。

　なかんずくパコ・デ・ルシアは年少にしてニーニョ・リカルドに影響された演奏を磨き、開発していました。

　パコ・デ・ルシアは本名フランシスコ・サンチェス・ゴメスと云い、１９４７年１２月アルヘシラスに生まれました。
　彼の家族全部がフラメンコに関っています。
　パコの父親はかつてプロのギタリストでしたし、兄弟姉妹の全てが演奏家になっています。

　パコは七歳の時にギターを習い始めましたが、既にその時、フラメンコの特殊リズムの基礎は身につけていました。父の教えに従い、彼は十二歳まで、集中的にギターを学びました。
　優れた技巧とニーニョ・リカルドのトーケの知識とを身につけるために。
　
　１３歳の時、パコ・デ・ルシアはアメリカにホセ・グレコ演奏団と共に行き、サビカスやマリオ・エスクデーロに会って、彼自身のファルセータを創るために、ニーニョ・リカルドの精神から離れよ、と励まされました。

　１９６２年、彼は１４歳の時、有名なコンテスト La Catedra de Flamencologia in Jerez に参加したが若すぎるとされました。
　しかし彼は特別賞 El Premio Internacional de Acompanamiento を贈られるほどに感銘を与え、また優勝したかのような名声をもたらす逸話を残しました。
　一年後、彼は録音し、まだ２０代にして彼に伝説的な世評をなした経歴に本格的に乗り出したのでした。

　パコ・デ・ルシアの演奏は、強烈に激しい発音、そして左手の考えられないほどの動き、更に目のくらむような素速いピカードが抜群です。
　早期の鍛練と天性の才とは、彼にテクニックは問題ではないと言わしめました。
　彼はなお、新しいコード、ハーモニーを見出すこと、また彼の特徴を失うことなく、新しい進路を開発することに関心を持っています。
　この分野で、彼は多くの成功をなしてきました。
　再びパコ・ペーニャの言を引用する。
　
　『パコ・デ・ルシアは、サビカスが、そしてリカルドがそうであるように天才です。彼はラテン・アメリカとジャズのハーモニーやコードを用いていますが、非常に洗練された形にしてです。フラメンコの特性の範囲内で、彼は更なる興奮を捜し求めています』
　
　パコ・デ・ルシアは、スペイン全土に渡り、偶像化されて、ポップ・ミュージックにしか興味を抱かない若年層の聴衆をフラメンコにもたらしました。
　しかし彼の認められている才能は別にして、全てのギタリストや愛好家が、彼の影響による効果を手離しで喜んでいるわけではありません。

　パコ・デ・ルシアはフラメンコの伝統に対する知識によって、他の音楽形式から得たコード進行を使用しています。
　ある批評家達は、少数の演奏家の賛意を得て、このような移入は、フラメンコの迫力や精神をそこなうものだと恐れています。同様の心配からフラメンコギターの全ての偉大な創造者や、彼がもたらした影響の本質的な効果を一新することも考えだしていますが、パコ・デ・ルシアは自分でその正当性を感動的に述べています。

　『私はフラメンコの状況の一翼を担ってきた。私はフラメンコを感ずることができるだけである。かくして私はひたすら、欲するところを奏でている。
　・・・・人々は純粋なものと古いもとのを混同しているようである。私にとって古きものは、博物館や保存庫の芸術であり、純粋なもの芸術家が演奏する時に感ずるものです。』（引用は1976年ギター誌の『パコ・デ・ルシア』の記事による）



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